进门的是两位五六十岁的老者。
林为民一眼便认出了其中一人，这是伍迪·艾伦？
他没有认错，阿瑟·米勒将两人介绍给了林为民。
年轻一点的大鼻头正是好莱坞的名导之一伍迪·艾伦，而另一位更加年长一些的，则是迪诺·德·劳伦蒂斯，好莱坞的知名制片人。
伍迪·艾伦这段时间在纽约拍摄电影《汉娜姐妹》，电影中“汉娜父母家”的拍摄地就在河滨路和86街交汇口，距离圣雷莫并不算远。
后世人们熟知伍迪·艾伦，是因为他在世界影坛的偌大名声。自1960年开始，他几乎是以每年一部的效率出产电影，而且电影质量出奇的稳定。
从《安妮·霍尔》《曼哈顿》到《午夜巴黎》，他的电影不仅受到万千影迷的喜爱，同时也获奖无数，戛纳、威尼斯、奥斯卡，获奖记录放眼世界影坛能与之匹配者甚少。
伍迪·艾伦最早踏入米国的娱乐行业，就是在百老汇当编剧。他在踏入百老汇以后很快便展露了他在戏剧创作方面的才华，创作的第一部话剧《别喝那水》连续两年在百老汇上演598场。
之后更是自编、自导、自演多部话剧，均受到了评论家和观众的一致好评，他和阿瑟·米勒也是在百老汇认识的。
六十年代中期，他开始涉足喜剧电影，同样取得了不俗的成绩，到七十年代后涉猎的风格越来越广泛，得到的荣誉越来越多，名声也越来越大。
在86年之前，已经数次获得柏林电影节、奥斯卡、金球奖等多个大奖，声名赫赫。
另一位迪诺·德·劳伦蒂斯则是伍迪·艾伦的好友，好莱坞的资深制片人。这几天来纽约探班，被伍迪·艾伦带到了今天的晚宴上来。
晚上六点多，宾客齐聚，厨师也开始上菜。
宾客们围着阿瑟·米勒家的长条餐桌坐着，阿瑟·米勒夫妻坐在主位，林为民则坐在阿瑟·米勒的右手边。
阿瑟·米勒敲了敲酒杯，众人的目光朝他聚集。
“先生们，女士们！让我们欢迎我的朋友，来自东方中国的着名作家、编剧，为民·林先生的到来！”
在阿瑟·米勒的祝酒词说完后，众人共同举杯饮酒。
晚宴正式开始，大家边吃边聊，气氛轻松随性。
肖恩·亚当问起了阿瑟·米勒新作品的事。
进入七十年代，阿瑟·米勒的戏剧创作陷入了停滞，近些年来只在80年推出过一部《米国大钟》，可惜这部话剧反响平平。
自此以后，阿瑟·米勒便未推出过新的作品。
他如今年过七旬，身体很硬朗，但创作能力却已经大不如前。
所谓“新作品”，是阿瑟·米勒一直提到的要引进的林为民的作品。
“我也在跟林探讨这个问题，他的作品有好几部，在我看来都非常适合米国观众的口味。就我个人而言，我是最喜欢《霸王别姬》这部作品的。”阿瑟·米勒说道。
林为民这时说道：“想要把《霸王别姬》毫无违和感的搬到百老汇的舞台上，难度太大了。这部里涉及到的京剧、战争、动乱等各种各样的背景，很难完全找到一个类似的契合背景。如果不做改编的话，观众们又很难理解这个故事的历史和人文背景。”
阿瑟·米勒点了点头：“这确实是个很大的问题，我也一直在思考。”
两人的对话因为说的是林为民的作品，所以其他人只是在一旁聆听，并未参与。
阿瑟·米勒皱着眉头思考了一会，又看向几位朋友，“大家有什么建议吗？”
大家被他问的一头雾水，他们都知道林为民是来自遥远中国的编剧，但关于他的作品却从未看过，谁也没想到阿瑟·米勒会问这么问。
布卢姆加登和肖恩·亚当倒是看过《触不可及》，可一提起林为民的其他作品，他们同样毫无头绪。
大家的沉默让阿瑟·米勒愣了一下，然后他才意识到，自己说的话有问题。
林为民这时也发现了问题，从他认识阿瑟·米勒以来，在两人的交谈中，他一直把《霸王别姬》翻译为《Farewell My Lover》，而不是米国出版的书名《Farewell My Concubine》。
“Concubine”这个词用来形容“虞姬”很准确，但翻译到英文后很难称得上信雅达，林为民便刻意避开了这个词汇，改成了“Farewell My Lover”，所以阿瑟·米勒也一直是用的这个叫法。
“《Farewell My Concubine》，这部你们看过吗？”阿瑟·米勒换了个说法问道。
伍迪·艾伦说道：“我看过，那部是林先生的作品吗？”
他说着，看向林为民的眼神带着几分惊奇。
布卢姆加登也说道：“那部我当然看过，挂在《纽约时报》畅销排行榜上很久了吧？”
大家听二人说完脸上也露出好奇之色。
他们来之前对于林为民毫无了解，只知道这是阿瑟·米勒要专门设宴招待林为民，肯定是他非常重视的朋友。
听到阿瑟·米勒介绍林为民是作家、编剧，大家也并未多想。
《Farewell My Concubine》这部登录米国图书市场已经接近四年时间，其中前两年水花并不算大，偶尔能摸一下《纽约时报》畅销书的尾巴，又很快被挤下榜单。
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