调整好摄像机镜头之后，梁恩和贞德两个人开始一件一件的里面的那些盒子打开，而当盒子被打开，里面那堆东西几乎晃花了梁恩他们的眼睛。
第一个被从长条形盒子里取出的是一串钻石扣三层珍珠项链，由119颗天然珍珠组成，考虑到那个年代根本就没有人工珍珠养殖技术。
所以像这一百多颗尺寸差不多一般大的珍凑成一串殊为难得，按照梁恩的观点，这串古董珍珠项链卖个三四十万美元绝对没问题。
而这串珍珠项链也只是一个开胃菜而已，随着一个个盒子被打开，更多的珠宝出现在了梁恩的面前，包括项链，戒指，王冠以及胸针，基本上都是钻石首饰。
其中最显眼的首饰是一枚镶有大颗珍珠的钻石吊坠，珍珠的尺寸为26mm X 18mm，梁恩的初步估价200万美元。
当然了，这些首饰并不仅仅只是原材料非常珍贵，其中许多巧妙的设计也令人拍案叫绝，比如说一只钻石徽章就是如此。
这枚徽章由三个部分组成，最上面的一层是月桂花冠，中间一层是火焰，下边的一层是金色绵羊，这枚徽章可以整体使用，也可拆分为上中下三枚独立的胸针。
另外两顶钻石王冠也是如此，上面全都是统一的百合花形象，之所以选择百合图案，则是因为在基督教徒的信仰中，百合是最圣洁的花朵。
上面的百合是可以拆卸下来的，单独的百合则是一枚精致的胸针。王冠上有梨形钻石，也有玫瑰形钻石，体现了当时工匠的钻石切割手艺。
“实话实说，能做到这一点的都是珠宝制作大师。”作为同行，梁恩致能够判断出这些首饰究竟什么水平。
比如像这种能够拆分的组合式首饰对于制作者的要求比较高，很多水平不够的首饰工匠往往在那些首饰分开使用的时候看上去不错，但是组合在一起不够和谐。
而现在梁恩他们找出的这些珠宝首饰基本看不出有这方面的问题，从某种角度来说在手工业时代只有顶级工匠能够做到。
举个最简单的例子，把那些首饰的零部件组合在一起并固定住就是一件很困难的事情并不是随便哪个工匠都能够做出来的，尤其是在纯手工的状态下。
水平不够的工匠做出来的东西要么连接的过松导致很容易自动脱落，要么就是连接的过紧拔都拔不出来，甚至让使用者在拆开的时候因为用力太大给首饰造成损伤。
除了看出这个首饰这个作者的手艺水平以外，梁恩也能确定这批东西是在18世纪中后期制作出来的首饰，带有浓郁的洛可可风格。
“也就是说这是路易15或者路易16时期制作出的首饰，或者说是拿破仑时期。”贞德来到这边之后认真的研究过法国历史，所以她赶很快的想起了这对应的是哪个时代。
虽然从珠宝首饰制作方面而言，拿破仑时代后的首饰被称作帝政时期的首饰整体风格以彩色宝石为主石，周围有小钻石作为装饰，和现在这些首饰完全不同。
但是考虑到首饰的风格不可能转换的非常快。这些首饰的风格转化并不会突然转换，所以对于这个首饰本身年代的猜测范围自然要更广一些。
“我想我知道些首饰的主人原来是谁了。”就在清理到一个装了三件首饰的白银首饰盒的时候，梁恩拿起了一枚钻戒说道。
这是一枚用小型玫瑰型钻石镶嵌的钻戒，在这次发现的一大堆珠宝之中并不显眼，但关键在于戒面上那个写着大写字母MA的花体签名。
这个签名实际上就是名字缩写，而背后的全名是Maria Antonia Josepha Johanna，玛丽亚·安东尼亚·约瑟法·约翰娜，或者一个更熟的名字，玛丽·安托瓦内特。
几年前，梁恩曾经找到了一个兔子形状的锁，在那个锁上就曾经见到个签名，而今天他再一次找到了和那位着名的王后有关的东西。
对于今天的人来说。这位王后在可以法国历代王后中知名度最高的一个，因为她身前正处于历史大时代中，同时身上也发生了很多具有争议性的事情。
如果仔细研究的话会这位王后的一生也是跌宕起伏的。1766年，为政治上的需求，法国王室正式向11岁的玛丽亚·安东尼娅女大公（玛丽·安托瓦内特）求婚。
奥地利宫廷欣然应允。但由于种种原因，这场婚礼被拖了数年。
直到1770年，玛丽·安托瓦内特14岁时，才终于踏上法国国土，成为法国王太子路易·奥古斯特·德·波旁（即日后的路易十六）的王太子妃。
1774年，路易十五驾崩，路易十六即位。玛丽·安托瓦内特成为法国王后，母仪法兰西。但很可惜，她本人并没有作为一名王后所应该具备的责任感和使命感。
从进入法国宫廷之后，玛丽·安托瓦内特在政治上毫无建树。每天只是热衷于舞会、时装、玩乐、乔装打扮和庆宴，修饰花园，奢侈无度，有“赤字夫人”之称。
不过在法国大革命开始后，她身上却意外地体现出一位王后的骄傲美丽与娇艳尊严，表现得比路易十六更有主见，更为顽固。
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